《琴声十六法》要点浅释

摩尼天虹

一曰轻

二曰松

三曰脆

四曰滑

五曰高

六曰洁

七曰清

八曰虚

九曰幽

十曰奇

十一曰古

十二曰澹

十三曰中

十四曰和

十五曰疾

　　原文：

　　指法有徐则有疾。然徐为疾之纲。疾为徐之应。尝相错间。故句中借速以落迟。或句完迟老以速接。又有二法。小速微快。要以紧。递指不伤疾中之雅度。而随有行云流水之趣。大速贵急。务使急而不乱。依然安闲之气象。而泻出崩崖飞瀑之声。是故疾以意用。更以意神。

　　要点：

　　疾徐轻重，互不可缺。疾徐相应相宜，贵在恰好。有徐则必有疾，不可一味求缓而失疾徐相应。徐为疾之纲，疾为徐之应，彼此错落相应，方得妙趣。

　　疾者速也。有小速大速之分。小速形疏而实密，要点在于紧凑，而疾中不可伤其雅度。故小速有行云流水之趣。大速之要在于急，然必要急而不乱，多而不繁，于急中仍有安闲气象，如江河瀑布，一泻千里。

　　浅释：

　　“疾、徐”是前之诸法运用的直观表现。为什么这么说呢？疾徐直译就是快慢。但文中并不是仅仅在说快慢而已，而是通过快慢来说节奏。中和大要以及前之诸法的运用，最终要落实在节奏曲调之上，也就表现在一快一慢之间。所以说，疾徐是前之诸法运用的直观表现。

　　所谓“疾”，就是快慢的快。琴乐一般来说是比较舒缓的，但是，有慢也就必有快。快慢本是相互依存的。

　　用疾时，先要明白一个道理。那就是琴乐大体是比较舒缓的。用疾也要以徐为纲，而疾与徐相应。快慢相间相应，才成其节奏。所以才有“借速以落迟”，“句完迟老以速接”。总的来说，快与慢是对比出来的。一味求快，而并无快。一味求慢，也并无慢。

　　疾有二法，即所谓小速与大速。所谓小速，是形疏而实密，听上去不是很快，而指法上却要求有相当的速度。其要点在于紧凑。但紧凑不能落于噪促，要不失清雅之度，而有行云流水之趣。

　　所谓大速，即是很快的节奏。其要点就在于快。但是，快而不能乱，要弹得清晰。快则指法多，但要干净简洁，不可求繁杂。即所谓“快而不乱，多而不繁”。在快弹之中，仍要有抑扬顿挫，要有安闲从容的气度。而在这安闲从容中，弹出崩崖飞瀑之声。

　　所以，所谓疾，并不是一味求快，为快而快。要快得得当，快得恰到好处。这要在会意上下功夫。要在曲意的理解上有心得，所以哪里该快，快到什么程度，在于神意之间。节奏是听从于神意的，节奏随着意走，即所谓“贯气”， 琴曲 才有生命。如果仅仅是记节奏，这里多少拍，那里多少拍，也就成了机械地重复，节奏虽准，指法虽熟，但琴曲仍是死的，不会有传神之妙。所以说“疾以意用，更以意神”。

十六曰徐