醒心琴韵

   
 

 

 

 


醒心文集琴道衍流
 

琴 道 衍 流

摩尼天虹

  三、上古琴道

  (二)上古琴曲

  既然上古琴器应无琴徽,故当时之琴曲,应无泛音。而由于古人已知通过改变弦长而得不同音高,故当时有可能已开始有按弦取音之实践。因此,上古之琴曲,应该以散音为主,或有少量按音,但应无泛音出现。

  而诸多上古琴曲,于传谱中皆有泛音。此应是于历史传承中,后人不断对其进行完善之结果。如此则表现出琴曲发展之一种规律,所谓:先原始创作,后逐步增益完善。

  另按《礼记》记载,“昔者舜作五弦之琴,以歌南风”,于历史文献中亦屡屡可见琴曲作者援琴而歌之记载,而上古琴曲,传有歌词者多矣。如此说明上古琴曲,应为配词弹唱者。可以想见,当时之琴仅有五弦,亦无琴徽,其曲以散音为主。如此者,当时之琴,艺术表现力尚不甚强,故需以歌配之。此一点应容易理解。