醒心琴韵

   
 

 

 

 


琴文散集野韵
 

古琴右手弹弦法

野 韵

  右手弹弦,配上左手在弦上的实按,可得明亮的按弹音;配上左指对准徽位的点按,可得清脆的泛音;若左手不按弦,则是宏亮的空弦散音。散音属低音,浑厚朴实,有庄严感。泛音中的高音部分,轻清脆亮,如风中铃铎;中音区明亮铿锵,如玉磬敲鸣。按弹音则依上中下各准部位不同而有所差别:上准高音区尖脆纤细,中准中音区嘹亮宽润,下准低音区沉着坚实。

  右手弹弦用指,是以音色要求为主,并配合适当的手型。所以勾剔抹挑都有一定的章法可循,而琴谱标示的指法,大都能做到合乎逻辑的配搭:

  一、外弦的弹奏以中指为主,内弦的则用食指较多。中指又以勾为主,食指挑较多。另中指不勾七弦,食指不挑一弦,以避免接下的弹指配接不上。大指则限用于六七弦;年份较古旧的琴谱还用到名指的打摘,多在一二弦。

  二、从低音向高音,从外向内逐弦弹奏,多用连勾。从高音向低音,从内向外逐弦弹奏,多用连挑。食指急速连挑两弦,则称为‘历’。

  三、同弦两弹,外弦多用勾和剔,内弦多用抹和挑;先入后出,音取缓连。而快速连弹,则用抹勾,称为‘叠涓’;下指宜轻宜浅,以出音清松为妙。

  四、隔弦弹奏,外弦用勾,里弦用挑;以勾挑或挑勾相搭配

  五、应声弹奏,勾外方的弦,挑内方弦为应;挑内方的弦,勾外方弦为应。

  右手各指弹弦可以组合成多种复合指法:‘锁’、‘轮’、‘滚拂’、‘打圆’ 等。

  ‘锁’是使一长音化为多点,中食指配搭的复合指法,因两指靠弦扭转如连锁,故名锁。锁可依音点的多少分为:锁、短锁、长锁、背锁和小锁等。而不同流派因用指的差别,也各有不同的锁法。装饰性单音重复的各种‘锁’,有增添乐曲情绪与动力的作用。

  锁;同弦上先剔随后抹挑,即‘剔抹挑’三声。入指不可太深,以甲尖着弦,发音才清晰。

  短锁:抹勾缓连,再加锁。即‘抹勾剔抹挑’五声。

  长锁:抹挑、抹勾缓连,再加锁。即‘抹挑抹勾剔抹挑’七声。或可多加抹勾于上,成‘抹勾抹挑抹勾剔抹挑’九声的。也有弹成‘抹挑勾剔抹勾剔抹挑’

  背锁:勾剔缓连,再急抹挑。即‘勾剔抹挑’四声,较锁稍缓。

  小锁:抹挑抹急作三声,取音比锁轻。

  ‘轮’是使一音化为三点弹法。同弦上名中食指三指次第出指,得‘摘剔挑’三声。轮有三声急连,或摘后一顿剔挑缓连两种。快轮有装饰作用,能增加音乐的动感。如果只用名中两指‘摘剔’,或中食指‘剔挑’,则称‘半轮’。

  ‘滚拂’是多弦连弹,构成琶音。名指摘弦,从内向外多弦连奏为‘滚’;食指抹弦,从外入内多弦连奏为‘拂’。滚时由深而浅,由重而轻,由急而缓;拂则相反,由浅而深,由轻而重,由缓而急。滚和拂虽是多弦连奏,须声声明晰,端如贯珠,避免混成一片。滚拂并用时,须连接紧密;滚时由左转右,拂时由右转左,成一大圆。滚拂是表情的技法,能推进乐曲情绪,发挥拟声的效果,所谓“松风谡谡,流水潺潺”。

  ‘打圆’是一音与其相协和的应音,交替连弹多次。方法是在两根相间的弦上,一按一散,或全按全散,或泛按交错;用挑勾或托勾连弹数音。弹法是食指先挑一弦,中指勾另一弦;挑勾两声后,稍停;然后挑勾挑勾快弹四声,末了再挑一声。也有先挑勾两声,接挑勾挑三声,再勾挑两声结束。如两弦相隔多弦,就要用大指托,中指勾打圆;也有用大指托,名指打的。弹时下指,挑托宜在一徽间,勾在临岳之中,打在临岳之下,须用腕力;手的运转要圆,取音要连贯灵活。打圆能形成同音音色交错的效果。用在乐曲开头,因由慢趋快,起生发的作用;乐曲中间,是承前开后,有转折的作用;乐曲末段,作为音乐结束的提示,有收拢的作用。

  此外,还有两指同时弹奏二弦,构成和音的‘撮’、‘拨剌’、‘双弹’、‘如一’等。在《古琴的和音》里已有详述,这里从略。

  〖注〗以上所述指法,基本上是以彭祉卿《桐心阁指法析微》为本。